4月13日下午，由我校光啟國(guó)際學(xué)者中心與影視傳媒學(xué)院共同舉辦的光啟講堂第九十五講《政治話(huà)語(yǔ)、歷史真實(shí)與現(xiàn)代化——從幾個(gè)關(guān)鍵詞看戲曲批評(píng)70年》在文馨樓408順利開(kāi)展。此次講座特邀中國(guó)戲曲學(xué)院戲曲所研究員、《戲曲藝術(shù)》編輯部主任趙建新為影視傳媒學(xué)院師生開(kāi)講。講座由朱恒夫教授主持，影視傳媒學(xué)院院長(zhǎng)趙炳翔教授、部分專(zhuān)業(yè)教師以及相關(guān)專(zhuān)業(yè)博士生、碩士生一同聆聽(tīng)了此次講座。

趙建新就“政治話(huà)語(yǔ)”、“歷史真實(shí)”、“現(xiàn)代化”三個(gè)維度，對(duì)新中國(guó)成立70年來(lái)戲曲批評(píng)進(jìn)行了回顧，并作出了相應(yīng)的分析和評(píng)價(jià)。趙建新認(rèn)為，戲劇藝術(shù)直接性、現(xiàn)場(chǎng)性、即時(shí)性往往會(huì)使其承擔(dān)更多的社會(huì)宣傳、政治教化功能。中國(guó)古典戲曲歷來(lái)就有“高臺(tái)教化”傳統(tǒng)，1949年之后這種歷史文化傳統(tǒng)更是以極端的形式把戲曲推到了歷次政治運(yùn)動(dòng)的風(fēng)口浪尖，甚至使其在一定程度上喪失了娛樂(lè)屬性。而至20世紀(jì)八十年代，基于戲曲藝術(shù)本體的批評(píng)模式則已漸成人們的共識(shí)。

百年來(lái)戲曲批評(píng)界對(duì)歷史劇的爭(zhēng)論有很多次，其焦點(diǎn)往往都圍繞著“歷史真實(shí)”這個(gè)概念展開(kāi)。歷史劇跟一般現(xiàn)實(shí)題材劇沒(méi)有本質(zhì)的區(qū)別。如果非要說(shuō)有區(qū)別，就在于現(xiàn)實(shí)題材的劇目取材于現(xiàn)實(shí)，而歷史劇取材于歷史生活?！皻v史真實(shí)”的爭(zhēng)論貌似是在史劇本體上要與“藝術(shù)真實(shí)”做進(jìn)一步厘清和界定，但實(shí)際上評(píng)價(jià)一部史劇和評(píng)價(jià)一部現(xiàn)實(shí)題材劇，在標(biāo)準(zhǔn)上沒(méi)有區(qū)別。

從20世紀(jì)至今，中國(guó)戲曲的一個(gè)重大變化便是由于現(xiàn)代性的追求導(dǎo)致的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。戲曲批評(píng)始終關(guān)注這一歷史進(jìn)程，尤其是新時(shí)期以來(lái)，“現(xiàn)代化”和“現(xiàn)代性”更成為戲曲批評(píng)的主流話(huà)語(yǔ)。如今當(dāng)我們作出回首時(shí)，理應(yīng)自信地承認(rèn)，戲曲現(xiàn)代化的探索已頗具成果。

講座最后，趙建新與在場(chǎng)師生做了熱情的互動(dòng)，認(rèn)真地回答了大家的提問(wèn)，為本場(chǎng)學(xué)術(shù)講座呈現(xiàn)了精彩的尾聲。

趙建新簡(jiǎn)介：中央戲劇學(xué)院博士，中國(guó)戲曲學(xué)院戲曲所研究員，《戲曲藝術(shù)》編審、編輯部主任，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)戲劇戲曲專(zhuān)業(yè)委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，國(guó)家藝術(shù)基金戲曲類(lèi)評(píng)估專(zhuān)家。出版有《中國(guó)現(xiàn)代非主流戲劇研究》《戲劇本體與現(xiàn)代審美》《中國(guó)戲曲文物圖譜》等著作，發(fā)表學(xué)術(shù)論文四十余篇。曾獲中國(guó)文聯(lián)第二屆“啄木鳥(niǎo)杯”中國(guó)文藝評(píng)論優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、田漢戲劇獎(jiǎng)（理論評(píng)論）一等獎(jiǎng)、中央戲劇學(xué)院國(guó)際戲劇獎(jiǎng)（理論獎(jiǎng)）等獎(jiǎng)項(xiàng)。

（供稿、攝影：影視傳媒學(xué)院）