素人寫(xiě)作和傳統(tǒng)作家的寫(xiě)作有什么不同？素人寫(xiě)作會(huì)如何影響未來(lái)中國(guó)文學(xué)發(fā)展？11月29日，我校人文學(xué)院中文系與第一財(cái)經(jīng)聯(lián)合主辦“以寫(xiě)作拯救生活：當(dāng)代中國(guó)的‘素人寫(xiě)作’”工作坊，陳年喜、范雨素、胡安焉、陳慧、鄔霞等國(guó)內(nèi)七位有代表性的“素人作家”現(xiàn)場(chǎng)分享了他們的寫(xiě)作與經(jīng)歷，學(xué)者從研究者角度提出對(duì)素人寫(xiě)作現(xiàn)象的思考和觀(guān)察，還有媒體從業(yè)者從平臺(tái)與讀者角度分享媒體時(shí)代表達(dá)民主化帶來(lái)的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。

   2015年上海國(guó)際電影節(jié)上，紀(jì)錄電影《我的詩(shī)篇》獲得金爵獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片?！段业脑?shī)篇》是國(guó)內(nèi)第一部從詩(shī)歌角度切入工人題材的紀(jì)錄電影，當(dāng)時(shí)的巷道爆破工陳年喜、外資企業(yè)制衣廠(chǎng)女工鄔霞，都是電影的主角之一。第一財(cái)經(jīng)在專(zhuān)訪(fǎng)《我的詩(shī)篇》導(dǎo)演時(shí)注意到打工詩(shī)人這個(gè)群體，此后，陸續(xù)報(bào)道了陳年喜、范雨素、王計(jì)兵、胡安焉、陳慧、鄔霞、阿包、秦秀英等多位素人作家的寫(xiě)作。

第一財(cái)經(jīng)總編輯楊宇東說(shuō)，經(jīng)過(guò)40多年改革開(kāi)放，中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)快速進(jìn)步，但還有很多人非常辛苦，甚至用健康和生命換取幸福生活。楊宇東把這些普通人比作大河底部粗糲的泥沙、石頭，他們無(wú)聲且被無(wú)視，但卻在影響河流的走向。未來(lái)，第一財(cái)經(jīng)還要更加關(guān)注廣大普通人的命運(yùn)，因?yàn)楦母镩_(kāi)放最終的目的，是基層人民的福祉。

我校人文學(xué)院院長(zhǎng)董麗敏在開(kāi)幕式致辭中談到對(duì)素人寫(xiě)作的理解。董麗敏認(rèn)為，“素人寫(xiě)作”是直面生活、直面內(nèi)心的素心之作，也是回到文學(xué)本源的素志之作。一批來(lái)自平凡崗位的寫(xiě)作者，用飽含生活質(zhì)感的筆觸，記錄下奔涌時(shí)代中復(fù)雜多元的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)與情感波瀾。上海作為中國(guó)近現(xiàn)代“大眾文藝”實(shí)踐最重要的策源地，今天在此討論“素人寫(xiě)作”，可以被看作是20世紀(jì)中國(guó)左翼文學(xué)傳統(tǒng)的一次當(dāng)代激活。上海師大也希望以本次工作坊為起點(diǎn)，結(jié)合城市文脈，搭建更為廣泛也更具開(kāi)放性的互動(dòng)平臺(tái)，聯(lián)結(jié)“素人”作家和文藝工作者，進(jìn)一步探尋到文學(xué)介入主體構(gòu)造以及當(dāng)代社會(huì)的可能空間。

上海師范大學(xué)是新中國(guó)成立之后，最早成立的地方性師范院校，經(jīng)過(guò)幾十年發(fā)展，中文學(xué)科在學(xué)術(shù)方面學(xué)術(shù)成果斐然?！耙詫?xiě)作拯救生活：當(dāng)代中國(guó)的‘素人寫(xiě)作’”工作坊，是2025年度上海師范大學(xué)文學(xué)周活動(dòng)之一，本次文學(xué)周主題是“新時(shí)代都市文學(xué)與‘新大眾文藝’”。

中文系主任王宏超說(shuō)，素人寫(xiě)作是“新大眾文藝”的重要組成部分，希望中文系以本次工作坊為契機(jī)，聯(lián)合各方資源走向文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，參與到與社會(huì)的對(duì)話(huà)中，未來(lái)成為素人寫(xiě)作研究領(lǐng)域的引領(lǐng)者。

在主旨發(fā)言環(huán)節(jié)，陳年喜的發(fā)言是《文學(xué)即生活本身》。陳年喜說(shuō)，一個(gè)普遍的觀(guān)點(diǎn)認(rèn)為，文學(xué)高于生活，但從他16年的礦山爆破工經(jīng)歷來(lái)看，比起生活的沉重、豐富、復(fù)雜性，文學(xué)的表達(dá)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。有人把他看作苦難文學(xué)的代表，因?yàn)樗拿勘緯?shū)都有無(wú)數(shù)死亡，認(rèn)為是靠賣(mài)慘來(lái)博取眼球。其實(shí)不是，他只是看到了現(xiàn)實(shí)和生活，文學(xué)就是要去呈現(xiàn)那些東西。文學(xué)并不高高在上，和生活是平行關(guān)系，彼此關(guān)照，彼此相連，彼此看見(jiàn)，彼此成就。

范雨素的發(fā)言是《生命開(kāi)疆拓土的工具是文學(xué)》。她說(shuō)，當(dāng)我們和文學(xué)為伴時(shí)，生命也可以如電影《瞬息全宇宙》一樣，在多重的宇宙中選擇自己的生活，自己一個(gè)人也可以當(dāng)生命中的超級(jí)英雄。如果她小時(shí)候沒(méi)有看過(guò)很多小說(shuō)，就不會(huì)十多歲就出門(mén)打工，不會(huì)在北京做育兒嫂，不會(huì)在北京皮村文學(xué)小組遇見(jiàn)北京大學(xué)中文系教授張慧瑜，也不會(huì)遇上上海界面新聞的編輯，發(fā)出她寫(xiě)的文章《我是范雨素》，生命就不會(huì)開(kāi)疆拓土。

   胡安焉的發(fā)言是《寫(xiě)作之于人生的可能性》。他說(shuō)，文學(xué)不提供現(xiàn)成的答案，不是為了傳播某些思想觀(guān)點(diǎn)或價(jià)值，而是觸動(dòng)讀者對(duì)自身經(jīng)驗(yàn)的重新發(fā)現(xiàn)和認(rèn)識(shí)。他寫(xiě)下自己做快遞員的真實(shí)經(jīng)歷和感受后，很多讀者意識(shí)到，快遞員也是一個(gè)活生生的人，每次收到快遞都會(huì)說(shuō)聲謝謝。胡安焉認(rèn)為，只有當(dāng)不同處境不同遭遇的人和群體能夠了解彼此的情況和想法，良善才可能發(fā)生作用，和諧才可能最終實(shí)現(xiàn)。

陳慧的發(fā)言是《文學(xué)是普通人生活的調(diào)味品》。每天上午，她在余姚梁弄鎮(zhèn)擺攤賣(mài)小百貨，下午在家休息、看書(shū)、寫(xiě)作，生活很規(guī)律。陳慧認(rèn)為，生活是生活，寫(xiě)作是寫(xiě)作，它們互相承托，普通人如果沒(méi)辦法生活好，寫(xiě)作拯救不了生活。文學(xué)只是普通人生活的調(diào)味品——不是說(shuō)沒(méi)有文學(xué)就生活不下去，吃白粥也可以生活，只是放點(diǎn)蜂蜜、豬油、鹽、蔥，粥更好吃。文學(xué)就是“豬油、蔥、香菜”，陳慧始終把生活放在第一位。

張賽的發(fā)言是《從文體角度看工作與文學(xué)》。他在工廠(chǎng)斷斷續(xù)續(xù)打工差不多22年，做過(guò)工人、保安、快遞員、外賣(mài)員，在工廠(chǎng)的時(shí)候?qū)懥舜罅吭?shī)歌。張賽說(shuō)，詩(shī)歌這個(gè)文體和工廠(chǎng)的環(huán)境非常契合。工廠(chǎng)工作時(shí)間長(zhǎng)，獲得不了意義感和價(jià)值感，勞動(dòng)壓力大，各種壓榨，人就非常需要一個(gè)短平快的東西釋放情緒。有的人選擇唱歌、溜冰、打網(wǎng)游，他選擇寫(xiě)詩(shī)，寫(xiě)來(lái)寫(xiě)去總結(jié)下來(lái)其實(shí)都是一句話(huà)，“我好煩，我想回家”。

李文麗的發(fā)言是《文學(xué)讓我重啟人生》。49歲以前，她是甘肅一個(gè)普通的農(nóng)村婦女，到處辛苦打零工，養(yǎng)大三個(gè)孩子。2017年，李文麗在手機(jī)上看到范雨素寫(xiě)的《我是范雨素》后很震撼，就想去北京去找范雨素。在北京，李文麗也從事家政工作，空余時(shí)間在各方志愿者和老師們的鼓勵(lì)下，把內(nèi)心的想法通過(guò)文字和畫(huà)畫(huà)的形式表達(dá)出來(lái)，寫(xiě)了20多萬(wàn)字，畫(huà)了幾百幅畫(huà)。生活雖然沒(méi)有太多改變，但是通過(guò)寫(xiě)作，大家都知道她叫李文麗，她真正擁有了自己的名字。

鄔霞的發(fā)言是《文學(xué)是我的精神支柱》。初二輟學(xué)后，她去深圳和媽媽一起，在同一家日資企業(yè)包裝部打工，過(guò)得很壓抑，希望通過(guò)手中的筆來(lái)改變命運(yùn)，逃離工廠(chǎng)，找到一份體面的工作。后來(lái)，鄔霞母女打工的工廠(chǎng)搬到了越南，爸爸還病倒了，她也離婚獨(dú)自撫養(yǎng)兩個(gè)女兒，生活變得很艱難。鄔霞幾次想放棄寫(xiě)作，但是每次都出現(xiàn)一些機(jī)緣，讓她堅(jiān)持下去。鄔霞說(shuō)，文學(xué)沒(méi)有帶來(lái)前途和愛(ài)情，沒(méi)有產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益，唯一的作用就是成為精神支柱，如果沒(méi)有文學(xué)，她不知怎么辦。

工作坊上，學(xué)者們也對(duì)素人寫(xiě)作現(xiàn)象各抒己見(jiàn)。中國(guó)藝術(shù)研究院研究員盧燕娟說(shuō)，文學(xué)一定要是活的，一定是要在一個(gè)時(shí)代中被廣泛閱讀，和能夠進(jìn)入到時(shí)代最普遍的情感經(jīng)驗(yàn)，否則哪怕形式和技巧的完成度再高，這樣的文學(xué)都不是時(shí)代的文學(xué)。素人寫(xiě)作就是這樣的文學(xué)，這種能夠進(jìn)入普通人的人生經(jīng)驗(yàn)表達(dá)，是未來(lái)文學(xué)真正會(huì)生長(zhǎng)出來(lái)的地方。

   華東師范大學(xué)中文系教授項(xiàng)靜說(shuō)，素人寫(xiě)作比較有讀者意識(shí)，是新媒體時(shí)代下的寫(xiě)作。素人寫(xiě)作對(duì)今天文學(xué)的啟示是，要言之有物，真誠(chéng)思考，忠實(shí)于自我的經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)，要有簡(jiǎn)潔明了的寫(xiě)作風(fēng)格。這些寫(xiě)作風(fēng)格和特點(diǎn)也會(huì)回饋給純文學(xué)寫(xiě)作。

   復(fù)旦大學(xué)中文系副教授康凌分享了一個(gè)他對(duì)比閱讀中的發(fā)現(xiàn)。作家袁凌在非虛構(gòu)寫(xiě)作《我的皮村兄妹》里寫(xiě)了李文麗，李文麗自己寫(xiě)了《我在北京做家政》，但是康凌發(fā)現(xiàn)，兩者記載的李文麗母子匆匆相見(jiàn)一事的結(jié)尾不同。李文麗收到兒子回去的信息時(shí)，李文麗寫(xiě)她正躺在雇主家狹窄的床上，結(jié)尾很平淡。袁凌增加了她正在哄雇主孩子睡覺(jué)的情節(jié)，顯得更有戲劇沖突?？盗枵J(rèn)為，這種不同是寫(xiě)作者的某種主觀(guān)介入導(dǎo)致，由此提出一個(gè)值得關(guān)注的問(wèn)題：當(dāng)素人普遍開(kāi)始擁有寫(xiě)作能力，會(huì)對(duì)寫(xiě)素人的作者產(chǎn)生一種壓力：如果不是作為一種非常獨(dú)特的、不可見(jiàn)的經(jīng)驗(yàn)的發(fā)掘者，這樣的寫(xiě)作還有什么意義？

   中國(guó)社科院青年學(xué)者霍艷說(shuō)，素人寫(xiě)作群體在“新大眾文藝”中，不論是產(chǎn)數(shù)量還是產(chǎn)值，都不占據(jù)主導(dǎo)地位，占據(jù)大多數(shù)的是網(wǎng)絡(luò)文藝、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、微短劇，視頻、二次元等。但素人寫(xiě)作被廣泛關(guān)注，原因之一是有血有肉，有情感、有愛(ài)恨、有夢(mèng)想，也有內(nèi)心的掙扎和沖突，這也是素人寫(xiě)作最鮮明的特征。

上海大學(xué)文學(xué)院副教授呂永林的母親秦秀英，只上過(guò)一年半小學(xué)，65歲的時(shí)候，在呂永林夫婦的幫助下學(xué)習(xí)認(rèn)字、畫(huà)畫(huà)，做自然筆記、農(nóng)事筆記，進(jìn)而走上寫(xiě)作道路，也成為一名素人作家。呂永林說(shuō)，文學(xué)史上，評(píng)價(jià)文學(xué)作品的標(biāo)準(zhǔn)之一是有力與否，對(duì)他母親而言，寫(xiě)作讓她的老年生活變得充實(shí)而有質(zhì)量、尊嚴(yán)，她的寫(xiě)作也是有力量的，這種力量對(duì)普通人來(lái)說(shuō)很重要。普通人要想在創(chuàng)造自己的同時(shí)，以點(diǎn)滴的方式創(chuàng)造世界，寫(xiě)作是一個(gè)好的選擇，可以捍衛(wèi)自己的思想和情感主權(quán)，讓人在很小的單位里自由行動(dòng)。

湖南大學(xué)文學(xué)院副教授沈閃介紹，創(chuàng)意寫(xiě)作工坊在素人寫(xiě)作的創(chuàng)作浪潮中，扮演了非常重要的角色。有兩種形式的工坊，對(duì)素人寫(xiě)作發(fā)展影響很大，一是北京皮村文學(xué)小組，從2014年持續(xù)到今天，培養(yǎng)了范雨素、李文麗等在內(nèi)的若干素人作家。二是家庭創(chuàng)意寫(xiě)作工坊，比如呂永林、芮東麗夫婦和秦秀英的家庭工坊，推出了非虛構(gòu)寫(xiě)作《胡麻的天空》《世上的果子 世上的人》等。章紅、楊本芬母女的家庭工坊，推出了《秋園》《浮木》等作品。

    隨后的圓桌論壇，以出版、媒體從業(yè)者和青年創(chuàng)作者為主要參與者，包括上海文藝出版社的李偉長(zhǎng)、《學(xué)術(shù)月刊》張曦、《文匯報(bào)》邵嶺、第一財(cái)經(jīng)彭曉玲、《三聯(lián)生活周刊》羅丹妮、澎湃新聞李勤余、《文匯讀書(shū)周報(bào)》朱自?shī)^、《文學(xué)報(bào)》鄭周明、青年創(chuàng)作者郭冰鑫及所有與會(huì)者。他們深入探討了素人寫(xiě)作與傳統(tǒng)純文學(xué)寫(xiě)作的差異、價(jià)值以及面臨的挑戰(zhàn)。討論首先認(rèn)可了素人作者基于個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與生活感受進(jìn)行創(chuàng)作的重要性，同時(shí)指出這種寫(xiě)作方式可能存在的局限性，如對(duì)底層經(jīng)驗(yàn)的有限探索、視角偏見(jiàn)以及藝術(shù)表達(dá)技巧的不足。論壇強(qiáng)調(diào)了素人寫(xiě)作的社會(huì)價(jià)值，對(duì)于個(gè)體故事的重視，以及新媒體時(shí)代表達(dá)民主化帶來(lái)的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，還觸及了文學(xué)作品的接受和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，以及通過(guò)文學(xué)反映真實(shí)生活、傳達(dá)情感與思考的重要性等問(wèn)題。最終，該論壇認(rèn)為素人寫(xiě)作具有獨(dú)特的審美價(jià)值和文化意義，預(yù)示著在未來(lái)文學(xué)發(fā)展中扮演重要角色，也為讀者提供了關(guān)于生活本質(zhì)和人與社會(huì)關(guān)系的深度洞察。通過(guò)個(gè)體經(jīng)驗(yàn)，非虛構(gòu)作品揭示了普遍性的人性問(wèn)題和社會(huì)議題，促進(jìn)了不同背景人群之間的理解和共情。

“以寫(xiě)作拯救生活：當(dāng)代中國(guó)的‘素人寫(xiě)作’工作坊”是上海師范大學(xué)2025年文學(xué)周系列活動(dòng)的一部分，今年的文學(xué)周以“新時(shí)代都市文學(xué)與‘新大眾文藝’”為主題，還陸續(xù)開(kāi)展了“‘新大眾文藝’系列講座”“創(chuàng)意寫(xiě)作系列讀書(shū)會(huì)”“‘都市×文學(xué)×青年’工作坊”“光啟大學(xué)生學(xué)術(shù)論壇”等系列活動(dòng)。本次文學(xué)周的舉辦，將為新時(shí)代文學(xué)守正創(chuàng)新提供實(shí)踐路徑，為回應(yīng)大眾精神需求作出積極探索。

（供稿、攝影：人文學(xué)院）