來(lái)源：第一財(cái)經(jīng) 2025年12月5日

標(biāo)題：“素人”作家們來(lái)到上海：文學(xué)能拯救普通人的生活嗎

記者：彭曉玲

“素人寫(xiě)作”和傳統(tǒng)作家的寫(xiě)作有什么不同？素人寫(xiě)作可能會(huì)怎樣影響未來(lái)中國(guó)文學(xué)的發(fā)展？針對(duì)近年來(lái)出現(xiàn)的素人寫(xiě)作新現(xiàn)象，11月29日，上海師范大學(xué)人文學(xué)院中文系與第一財(cái)經(jīng)聯(lián)合主辦“以寫(xiě)作拯救生活：當(dāng)代中國(guó)的‘素人寫(xiě)作’”工作坊。陳年喜、范雨素、胡安焉、陳慧、張賽、李文麗、鄔霞國(guó)內(nèi)7位代表性的素人作家現(xiàn)場(chǎng)分享了他們的寫(xiě)作經(jīng)歷，學(xué)者們則從研究的角度談了對(duì)素人寫(xiě)作現(xiàn)象的思考和觀(guān)察。

工作坊現(xiàn)場(chǎng)

今年是紀(jì)錄電影《我的詩(shī)篇》在上海國(guó)際電影節(jié)上榮獲金爵獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片十周年。這是國(guó)內(nèi)第一部從詩(shī)歌角度切入工人題材的紀(jì)錄電影，當(dāng)時(shí)的巷道爆破工陳年喜、外資企業(yè)制衣廠(chǎng)女工鄔霞，都是電影的主角。第一財(cái)經(jīng)在專(zhuān)訪(fǎng)《我的詩(shī)篇》導(dǎo)演時(shí)注意到打工詩(shī)人這個(gè)群體，此后，陸續(xù)報(bào)道了陳年喜、范雨素、王計(jì)兵、胡安焉、陳慧、鄔霞、阿包、秦秀英等眾多素人作家的創(chuàng)作。

“第一財(cái)經(jīng)為什么會(huì)關(guān)注文學(xué)，關(guān)注素人寫(xiě)作？”作為國(guó)內(nèi)最大的財(cái)經(jīng)媒體的總編輯，楊宇東經(jīng)常被問(wèn)到這個(gè)問(wèn)題。他讀過(guò)陳年喜的詩(shī)集《炸裂志》，看了陳年喜在“十三邀”節(jié)目中講述的礦山經(jīng)歷后很是感慨。楊宇東說(shuō)，經(jīng)過(guò)40多年改革開(kāi)放，中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)快速進(jìn)步，但還有很多人在非常辛苦地，甚至用健康和生命換取幸福生活。楊宇東把這些普通人比作大河底部粗糲的泥沙、石頭，他們無(wú)聲，沒(méi)被看到，但在影響著河流的走向。他說(shuō)，未來(lái)第一財(cái)經(jīng)還要更加關(guān)注更廣大普通人的命運(yùn)，“這才是中國(guó)社會(huì)的基石，改革開(kāi)放最終的目的，是基層人民的福祉”。

上海師范大學(xué)人文學(xué)院院長(zhǎng)董麗敏在工作坊的開(kāi)幕式上致辭時(shí)，談了自己對(duì)素人寫(xiě)作的理解。董麗敏認(rèn)為，素人寫(xiě)作現(xiàn)象的出現(xiàn)，和改革開(kāi)放40多年來(lái)社會(huì)的急劇變化密切相關(guān)，一批來(lái)自平凡崗位的寫(xiě)作者脫穎而出。素人寫(xiě)作首先是素心之作，是直面生活、直面內(nèi)心的一種寫(xiě)作。素人寫(xiě)作也可以理解為回到文學(xué)本源的寫(xiě)作——文學(xué)作品的起源，其實(shí)是跟勞動(dòng)和日常生活中的感受聯(lián)系在一起的?！暗?，長(zhǎng)久以來(lái)，文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域變成了高端文化生產(chǎn)，從這個(gè)角度說(shuō)，素人寫(xiě)作的革命性意義在于，很大程度上打破了文化被精英知識(shí)分子壟斷的狀況，打破了某些大家已經(jīng)習(xí)以為常的刻板的創(chuàng)作壁壘，讓文學(xué)藝術(shù)回歸到更廣闊的生活現(xiàn)場(chǎng)，回歸到更廣大的勞動(dòng)者手中。”

工作坊上，學(xué)者們也從研究者角度，談了他們對(duì)素人寫(xiě)作現(xiàn)象的思考和觀(guān)察。中國(guó)藝術(shù)研究院教授盧燕娟說(shuō)，她有一個(gè)很堅(jiān)定的文學(xué)觀(guān)念是：文學(xué)的審美標(biāo)準(zhǔn)、評(píng)價(jià)一定要是活的，一定要在一個(gè)時(shí)代中被廣泛閱讀，能夠進(jìn)入時(shí)代最普遍的情感經(jīng)驗(yàn)，否則哪怕形式和技巧完成度再高，這樣的文學(xué)都不是時(shí)代的文學(xué)。

盧燕娟以“外賣(mài)詩(shī)人”王計(jì)兵的詩(shī)歌《春天的車(chē)輪》為例，說(shuō)她讀那首詩(shī)的時(shí)候，正好父親病重：“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)和茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的作品，都沒(méi)有讓我落過(guò)淚，但是我讀他寫(xiě)的父親，‘如果，真的有另一個(gè)人間/三歲的父親/也許正領(lǐng)著一歲的母親/蹣跚在稚氣滿(mǎn)滿(mǎn)的路上/也許正掐下一朵鵝黃/別在母親斜偏的衣襟’，真的就是在路上哭了?！北R燕娟說(shuō)，這種能夠進(jìn)入普通人人生經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)，是未來(lái)文學(xué)真正會(huì)生長(zhǎng)出來(lái)的地方。

“以寫(xiě)作拯救生活”工作坊是2025年度上海師范大學(xué)文學(xué)周的活動(dòng)之一，本次文學(xué)周的主題是“新時(shí)代都市文學(xué)與‘新大眾文藝’”。上海師范大學(xué)是1949年后最早成立的地方性師范院校，經(jīng)過(guò)幾十年發(fā)展，中文學(xué)科學(xué)術(shù)成果斐然。上海師范大學(xué)中文系主任王宏超說(shuō)，素人寫(xiě)作是“新大眾文藝”的重要組成部分，希望以工作坊為契機(jī)，聯(lián)合各方資源走向文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，參與到與社會(huì)的對(duì)話(huà)中，讓上師大中文系在未來(lái)成為素人寫(xiě)作研究領(lǐng)域的引領(lǐng)者。

最了不起的文學(xué)，都未必比生活本身更荒誕、更有力量和張力

寫(xiě)死亡不是為了賣(mài)慘，而是因?yàn)榭吹搅诉@樣的現(xiàn)實(shí)；寫(xiě)作讓一些讀者對(duì)快遞員更寬容和體諒了，每次收到快遞都會(huì)說(shuō)聲“謝謝”；文學(xué)沒(méi)有帶來(lái)前途和愛(ài)情，沒(méi)有產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益，但成為唯一的精神支柱……11月29日，上海師范大學(xué)人文學(xué)院中文系與第一財(cái)經(jīng)聯(lián)合主辦的“以寫(xiě)作拯救生活：當(dāng)代中國(guó)的‘素人寫(xiě)作’”工作坊上，國(guó)內(nèi)7位具代表性的素人作家談了他們對(duì)寫(xiě)作與生活關(guān)系的理解。

陳年喜：寫(xiě)死亡不是為了賣(mài)慘博眼球

作家陳年喜現(xiàn)場(chǎng)講述了在礦山上打工時(shí)的一次經(jīng)歷。在他16年的礦山爆破工工作中，每個(gè)礦洞周?chē)欢ㄓ幸粋€(gè)礦老板精心供奉的神龕，大礦洞有大神龕，小礦洞有小神龕，神龕上供奉著土地公、財(cái)神等民間神仙，每月初一和十五，老板必定會(huì)給爆破工些錢(qián)，叫陳年喜他們?nèi)ベI(mǎi)香燭回來(lái)上香，替他拜神，求神保佑發(fā)財(cái)、平安。

陳年喜說(shuō)，每次他都會(huì)悄悄篡改內(nèi)容，求神保佑礦工們發(fā)財(cái)、平安?！笆畮啄戤?dāng)中，每個(gè)礦洞我都是這樣做的。后來(lái)我回頭看，覺(jué)得這是一件荒誕、無(wú)奈，甚至充滿(mǎn)血淚的事情，但也是再平常不過(guò)的一件事情。最了不起的文學(xué)都沒(méi)有比這更荒誕、更有力量、更有張力，我覺(jué)得這是最好的文學(xué)?！?/p>

陳年喜說(shuō)，一個(gè)普遍的觀(guān)點(diǎn)認(rèn)為，文學(xué)高于生活，但他在打工生涯中看到世間百態(tài)后認(rèn)為，比起生活的沉重、豐富、復(fù)雜性，文學(xué)的表達(dá)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。生活就像撲克牌，永遠(yuǎn)有A、B兩面，大部分人看到的是光鮮的那面，聚光燈照耀的那面，看不到另一面。中國(guó)40年狂飆式的發(fā)展，是建立在細(xì)小的物質(zhì)之上的，從高科技到民用產(chǎn)品，都建立在工業(yè)原材料的發(fā)展上?！敖疸y銅鐵從哪兒來(lái)？就是我們這樣龐大的群體進(jìn)行勞動(dòng)，用我們的血汗，甚至我們的生命換取的，這就是生活的B面，這一方面或許比宏大敘事更重要?！?/p>

陳年喜說(shuō)，有人把他看作“苦難文學(xué)”的代表，因?yàn)椴还芩脑?shī)集《炸裂志》、散文集《微塵》，還是非虛構(gòu)故事集《活著就是沖天一吼》，每本書(shū)里都有無(wú)數(shù)死亡?！坝腥苏J(rèn)為我靠賣(mài)慘來(lái)博取眼球，恰恰不是這樣的，我個(gè)人的人生，我個(gè)人的歷練當(dāng)中，我看到了這樣的現(xiàn)實(shí)，看見(jiàn)了這樣的生活。文學(xué)就是要去呈現(xiàn)這一部分?！?/p>

陳年喜在很多詩(shī)歌和文章里反復(fù)寫(xiě)過(guò)蘆花，那是家鄉(xiāng)峽河邊再普通不過(guò)的植物。蘆花花期非常漫長(zhǎng)，從每年深秋持續(xù)到第二年春天結(jié)束，“它有韌性，有美好，有沉重，有身不由己，又無(wú)比堅(jiān)定，就是這個(gè)世界和所有生命最好的象征”。陳年喜說(shuō)，他也愿意在沉重的生活面前表達(dá)亮色，表達(dá)生命的光亮。“文學(xué)并不是一個(gè)高高在上的東西，文學(xué)和生活是一種平行的關(guān)系。它也不高于生活，也不低于文學(xué)，和生活彼此觀(guān)照、彼此相連、彼此看見(jiàn)、彼此成就?！?/p>

范雨素：文學(xué)書(shū)籍使人可以“時(shí)空平移”

2017年4月，微信公眾號(hào)“正午”上發(fā)了一篇育兒嫂范雨素寫(xiě)的《我是范雨素》，文章的開(kāi)頭極具沖擊力：“我的生命是一本不忍卒讀的書(shū)，命運(yùn)把我裝訂得極為拙劣?！边@篇文章在互聯(lián)網(wǎng)上的總閱讀量有一億，可以說(shuō)標(biāo)志著素人寫(xiě)作正式走向公眾。后來(lái)，范雨素出版了自傳體小說(shuō)《久別重逢》，如今，她在北京一邊做家政，一邊看書(shū)、寫(xiě)作。

范雨素說(shuō)，這幾年她最喜歡的一本書(shū)是美國(guó)華裔科幻作家特德·姜的中篇小說(shuō)集《你一生的故事》，它是電影《降臨》的原著小說(shuō)。在故事里，主人公，一位語(yǔ)言學(xué)家，通過(guò)破譯外星人的語(yǔ)言，知道了自己一生的故事，盡管命途多舛，但她依然走向既定的命運(yùn)軌跡。范雨素認(rèn)為，每個(gè)人一生的故事都留存在了地球上，命運(yùn)沒(méi)有好與壞，只有生命之力的強(qiáng)與弱。文學(xué)書(shū)籍使人可以“時(shí)空平移”，“一本書(shū)就是宇宙的一架飛碟”。當(dāng)我們和文學(xué)為伴時(shí)，生命也可以如電影《瞬息全宇宙》一樣，在多重的宇宙中選擇自己的生活，自己一個(gè)人也可以當(dāng)生命中的超級(jí)英雄。

就范雨素的人生而言，文字也是她生命開(kāi)拓疆土的工具。她說(shuō)，如果小時(shí)候沒(méi)看過(guò)很多小說(shuō)，就不會(huì)十多歲出門(mén)打工，不會(huì)在北京皮村文學(xué)小組遇見(jiàn)北京大學(xué)中文系教授張慧瑜，也不會(huì)認(rèn)識(shí)媒體“界面”的編輯，從而發(fā)表她的文章《我是范雨素》，“今天也不會(huì)坐到這里”。

胡安焉：讀者說(shuō)，對(duì)快遞員更寬容和體諒了

胡安焉的《我在北京送快遞》是一本現(xiàn)象級(jí)的非虛構(gòu)寫(xiě)作，講他20年里換19份工作的經(jīng)歷，2023年出版后，版權(quán)先后輸出至英國(guó)、美國(guó)、荷蘭、德國(guó)、法國(guó)、意大利、俄羅斯、日本等十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。

胡安焉說(shuō)，他第一次知道素人寫(xiě)作、素人作家這個(gè)說(shuō)法，是《我在北京送快遞》出版后幾天，接受媒體采訪(fǎng)時(shí)聽(tīng)說(shuō)的。他一度不認(rèn)可自己是“素人作家”，當(dāng)時(shí)他的理解是，素人指新手或者非專(zhuān)業(yè)的意思。他的寫(xiě)作始于2009年，距離2023年出版第一本書(shū)已有14年，也發(fā)表過(guò)一些作品，所以他認(rèn)為自己算不上“素人”作者。那時(shí)，還有人說(shuō)胡安焉是“網(wǎng)紅作者”，“我覺(jué)得這些稱(chēng)謂或標(biāo)簽都是對(duì)人刻板和片面的概括，素人作者和非素人作者之間并沒(méi)有明確的界限”。

胡安焉比較接受的一種說(shuō)法是，素人寫(xiě)作是那些職業(yè)與寫(xiě)作完全無(wú)關(guān)的人，寫(xiě)下自己的經(jīng)歷、感受和想法。這和他的文學(xué)觀(guān)契合。胡安焉的文學(xué)觀(guān)是：文學(xué)不提供現(xiàn)成的答案，不是為了傳播某些思想觀(guān)點(diǎn)或價(jià)值，而是觸動(dòng)讀者對(duì)自身經(jīng)驗(yàn)的重新發(fā)現(xiàn)和認(rèn)識(shí)。

很多讀者告訴他，看了《我在北京送快遞》之后，對(duì)快遞員更寬容和體諒了，每次收到快遞都會(huì)說(shuō)聲“謝謝”?！耙?yàn)橹八麄儾涣私饪爝f員的工作方式，比如快遞員為什么總不接電話(huà)？當(dāng)自己提出個(gè)性化要求時(shí)，快遞員為什么總是拒絕？凡此種種，都緣于不了解對(duì)方的情況，只能揣測(cè)對(duì)方是素質(zhì)低下或者冷漠等原因，而無(wú)法進(jìn)行有效的換位思考。”

胡安焉說(shuō)，他寫(xiě)下自己做快遞員的真實(shí)經(jīng)歷和感受后，很多讀者意識(shí)到，快遞員也是一個(gè)活生生的人?！肮睬?、同理心都是建立在人和人之間，你很難對(duì)一個(gè)抽象的概念共情。我想，在一個(gè)總體上良善的社會(huì)里，只有當(dāng)不同處境、不同遭遇的人和群體能更多地了解彼此的情況和想法，良善才有可能產(chǎn)生作用，和諧才有可能最終實(shí)現(xiàn)，寬容、體諒、關(guān)心和愛(ài)的前提，是互相理解?！?/p>

陳慧：文學(xué)只是“豬油”“蔥”“香菜”

作家陳慧上午在余姚梁弄鎮(zhèn)擺攤賣(mài)小百貨，下午在家休息、看書(shū)、寫(xiě)作，生活很規(guī)律。不過(guò)，她對(duì)工作坊的題目“以寫(xiě)作拯救生活”有不一樣的看法。

陳慧認(rèn)為，生活是生活，寫(xiě)作是寫(xiě)作，它們是互相承托的，普通人如果沒(méi)辦法生活好，寫(xiě)作拯救不了生活，“文學(xué)是普通人生活的調(diào)味品，不是說(shuō)沒(méi)有文學(xué)就生活不下去，我們吃白粥可以生活，但是放點(diǎn)蜂蜜、豬油、鹽、蔥，粥就更好吃，文學(xué)只是‘豬油’‘蔥’‘香菜’，在我這里，生活放在第一位”。

盡管已經(jīng)出了5本書(shū)，但陳慧不認(rèn)為自己是作家。她說(shuō)，自己的寫(xiě)作始于偶然，一開(kāi)始只是為了紓解結(jié)婚后內(nèi)心的苦悶，她喜歡寫(xiě)作，但與寫(xiě)作又始終刻意保持某種距離，寫(xiě)東西幾乎不修改，否則就變成“工作”，擠占自己的生活了。

“我始終認(rèn)為寫(xiě)作是一件很私人的事情，是跟自己相處的一種方式。我從來(lái)沒(méi)有主動(dòng)投過(guò)稿，可以理解為我懦弱，不向一個(gè)更高的頂峰去攀登，但是也可以理解為我是自洽的，不需要外界認(rèn)可，我自己這樣做就很好了?！?/p>

對(duì)于現(xiàn)在素人寫(xiě)作受到越來(lái)越多關(guān)注，陳慧覺(jué)得有點(diǎn)惶恐?！拔冶旧硎且粋€(gè)職高生，沒(méi)有經(jīng)過(guò)系統(tǒng)的寫(xiě)作訓(xùn)練。一旦走上這條路，公眾對(duì)我們的期待就很高——你已經(jīng)成為一個(gè)作家了，你必須寫(xiě)出更好的作品來(lái)。但是，人往上走，不可能就不往下走，我們不是完人。”

陳慧說(shuō)，如果大家真正要珍惜素人作家，就應(yīng)該理解作家們的背景、立場(chǎng)和本身的素養(yǎng)?！拔視?huì)認(rèn)真用自己的一些故事或是力量去感染更多的普通人來(lái)熱愛(ài)生活，但是我從來(lái)不鼓勵(lì)你們都向陳慧學(xué)習(xí)，都來(lái)寫(xiě)作。我一直認(rèn)為，寫(xiě)作并不高于別的愛(ài)好，就是說(shuō)打牌也好，國(guó)畫(huà)也好，養(yǎng)花也好，瑜伽也好，還有音樂(lè)、街舞，所有一切能讓自己愉悅的，都是高級(jí)的，并不存在寫(xiě)作比任何別的東西高級(jí)。”

張賽：詩(shī)歌這種文體契合工廠(chǎng)環(huán)境

張賽在工廠(chǎng)斷斷續(xù)續(xù)打工差不多22年，今年剛出版第一本非虛構(gòu)作品《在工廠(chǎng)夢(mèng)不到工廠(chǎng)：如此工作二十年》。

張賽做過(guò)工人、保安、快遞員、外賣(mài)員，在工廠(chǎng)的時(shí)候?qū)懥舜罅吭?shī)。他說(shuō)，詩(shī)歌這個(gè)文體和工廠(chǎng)的環(huán)境非常契合。

張賽曾在一家鞋廠(chǎng)工作，早上7點(diǎn)上班，因?yàn)橛H戚是流水線(xiàn)上的“線(xiàn)長(zhǎng)”，他可以比別的工人早兩個(gè)小時(shí)下班，在午夜12點(diǎn)離開(kāi)?！肮S(chǎng)工作時(shí)間長(zhǎng)，獲得不了意義感和價(jià)值感，勞動(dòng)壓力大，各種壓榨，人就非常需要一個(gè)短平快的東西釋放情緒?！庇械娜诉x擇唱歌、溜冰、打網(wǎng)游，他選擇寫(xiě)詩(shī)，“我寫(xiě)詩(shī)其實(shí)寫(xiě)來(lái)寫(xiě)去都是一句話(huà)，我好煩，我想回家”。

張賽還分享了他對(duì)已故打工詩(shī)人許立志的詩(shī)歌《遠(yuǎn)航》的理解?！拔蚁朐诹璩课妩c(diǎn)的流水線(xiàn)上睡去/我想合上雙眼，不再熬夜和加班/此行的終點(diǎn)是大海，我是一條船”。張賽說(shuō)，一開(kāi)始，他覺(jué)得這首只有三句話(huà)的詩(shī)平平無(wú)奇，直到有一天上夜班的時(shí)候，在手機(jī)上又讀到，“才發(fā)現(xiàn)這是一首偉大的詩(shī)”。

“上過(guò)夜班的人就知道，犯困是有規(guī)律的。晚上8點(diǎn)到12點(diǎn)一般不困，過(guò)了零點(diǎn)就開(kāi)始犯困，到了早上四五點(diǎn)反而又完全沒(méi)困意了，完全是清醒的。但是《遠(yuǎn)航》這首詩(shī)說(shuō)的全是反話(huà)——凌晨5點(diǎn)我想睡覺(jué)，他為什么這樣寫(xiě)？因?yàn)槲覀兩弦拱嗬?，是被?dòng)的，沒(méi)辦法，凌晨5點(diǎn)不困了，反而可以主動(dòng)了，就想閉上眼。‘此行的終點(diǎn)是大?！?，在車(chē)間里怎么可能看到大海？只有閉上眼，你才能‘看’到大海。在這首詩(shī)里，我感受到了一種主動(dòng)的精神，因?yàn)槲业墓ぷ鹘?jīng)歷，會(huì)覺(jué)得這是一首偉大的詩(shī)?！?/p>

李文麗：寫(xiě)作讓我有了自己的名字

57歲的李文麗也是今年剛出第一部非虛構(gòu)作品《我在北京做家政》。49歲以前，她是甘肅一個(gè)普通的農(nóng)村婦女，20歲結(jié)婚，到處辛苦打零工養(yǎng)大三個(gè)孩子。丈夫出車(chē)禍?zhǔn)グ霔l腿后，李文麗成為家庭頂梁柱，后來(lái)她姐姐去世，母親也生病，對(duì)她打擊特別大。那幾年，原本性格樂(lè)觀(guān)，下地干活都喜歡唱歌的李文麗，變得沉默寡言。

2017年，李文麗在手機(jī)上看到范雨素寫(xiě)的《我是范雨素》。“我就覺(jué)得很震撼，我的人生也是一本不忍卒讀的書(shū)。她是個(gè)育兒嫂，怎么寫(xiě)得那么好？我也想去北京找范雨素?！?/p>

在北京，李文麗也從事家政工作，空余時(shí)間參加了范雨素所在的皮村文學(xué)小組。在志愿者老師們的鼓勵(lì)和幫助下，她把內(nèi)心的想法以文字和畫(huà)畫(huà)的形式表達(dá)出來(lái)。

李文麗用休息的間隙寫(xiě)了20多萬(wàn)字，畫(huà)了幾百幅畫(huà)，還在文學(xué)小組看了很多書(shū)。讀了別人寫(xiě)的故事后，她突然覺(jué)得好像自己才長(zhǎng)大，知道去反思以前的生活了。李文麗說(shuō)，當(dāng)時(shí)她寫(xiě)東西，不是為了發(fā)表，只是覺(jué)得把在北京做家政的經(jīng)歷和在北京遇到的人記下來(lái)，以后哪里都去不了的時(shí)候，翻開(kāi)看看，就覺(jué)得人生沒(méi)有遺憾了。

李文麗出了書(shū)，辦過(guò)畫(huà)展，但是生活并沒(méi)有太多改變，不過(guò)她很大的收獲，是寫(xiě)作讓大家都知道她叫李文麗，而不是某某人的妻子、某某媽、某某奶奶、某某家政阿姨，“我已經(jīng)擁有了我自己，擁有了我自己的名字，我就很知足了”。

鄔霞：文學(xué)沒(méi)有給我?guī)?lái)前途、愛(ài)情、錢(qián)

在素人作家里，鄔霞想通過(guò)寫(xiě)作拯救生活的念頭萌發(fā)得最早，也最強(qiáng)烈。

她從小就向往城市，希望能上大學(xué)跳出農(nóng)門(mén)，但是小學(xué)的時(shí)候數(shù)學(xué)成績(jī)就不及格，初二那年實(shí)在讀不下去了，選擇輟學(xué)。她在深圳和媽媽一起，在同一家日資企業(yè)包裝部打工。14歲的鄔霞每天站著上班十多個(gè)小時(shí)，動(dòng)不動(dòng)還挨罵，身體上和精神上都過(guò)得很壓抑。

她產(chǎn)生了寫(xiě)小說(shuō)的念頭，希望通過(guò)手中的筆來(lái)改變命運(yùn)，逃離工廠(chǎng)，找到一份體面的工作，得到別人的尊重。鄔霞寫(xiě)了很多言情小說(shuō)和詩(shī)歌，投稿的時(shí)候卻都石沉大海。

后來(lái)，鄔霞結(jié)婚，生了兩個(gè)女兒，又離婚。2008年金融危機(jī)過(guò)后，她和媽媽一起打工的工廠(chǎng)搬到了越南，媽媽失業(yè)后一直擺攤維持生計(jì)，爸爸還病倒了，鄔霞的生活變得很艱難。她幾次想放棄寫(xiě)作，但是又出現(xiàn)種種機(jī)緣，讓她堅(jiān)持下去，先后出版了詩(shī)集《吊帶裙》、非虛構(gòu)寫(xiě)作《我的吊帶裙》等。鄔霞也是詩(shī)歌紀(jì)錄電影《我的詩(shī)篇》中唯一的女主角。

“文學(xué)沒(méi)有給我?guī)?lái)前途和愛(ài)情，沒(méi)有產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益，唯一的作用就是我的精神支柱。如果沒(méi)有它，我不知怎么辦，只要還有一口氣在，我都會(huì)繼續(xù)寫(xiě)下去。”鄔霞說(shuō)。

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