陸建非

市歐美同學(xué)會(huì)顧問(wèn)

中國(guó)跨文化交際研究會(huì)上海分會(huì)會(huì)長(zhǎng)

曾任上海師范大學(xué)黨委書(shū)記

《南京照相館》一經(jīng)上映，各大影院人頭攢動(dòng)，票房火爆。這是一部以1937年南京大屠殺慘案為背景的戰(zhàn)爭(zhēng)劇情片，通過(guò)微觀(guān)視角展現(xiàn)普通人在亂世中的抗?fàn)幣c覺(jué)醒。影片圍繞南京吉祥照相館展開(kāi)，講述一群避難于此的百姓被迫為日軍沖洗照片時(shí)，意外發(fā)現(xiàn)記錄屠殺罪證的底片。他們從最初的求生妥協(xié)，到最終決定冒死保存并傳遞這些證據(jù)，揭露日軍暴行。出于好奇，筆者想了解此片的英語(yǔ)譯名是什么，無(wú)容置疑，此時(shí)此刻該片走向國(guó)際市場(chǎng)恰逢其時(shí)，順理成章。

一查得知英譯片名為“Dead to Rights”，所有權(quán)威來(lái)源（包括導(dǎo)演申奧的公開(kāi)聲明、國(guó)際媒體報(bào)道及影視平臺(tái)信息）均表明，這是官方唯一的英文譯名，未發(fā)現(xiàn)其他官方或非官方替代譯名，且沒(méi)有副標(biāo)題。海外市場(chǎng)的宣傳資料、媒體報(bào)道等均沿用中方提供的此譯名，未出現(xiàn)地區(qū)性變體。從字面上看，與中文原片名毫不相干，看英語(yǔ)片名，首先想到的是“死”，還有“權(quán)力/權(quán)利”，這兩個(gè)英語(yǔ)單詞，即便英語(yǔ)初學(xué)者也耳熟能詳。

那為什么放棄直譯“Nanjing Photo Studio”呢？其實(shí)，dead 和 rights 在這里都是特殊用法：dead 在片名中作強(qiáng)化性副詞用，強(qiáng)調(diào)“完全地、徹底地、絕對(duì)地、毫無(wú)疑問(wèn)地”。例如dead wrong 表示“大錯(cuò)特錯(cuò)”；又如dead sure意為“絕對(duì)肯定”；再如dead serious（超級(jí)認(rèn)真），dead center（正中央），dead ahead（正前方）等。

這種夸張的修辭手法在中文里也不少見(jiàn)，譬如：“痛得要死”“無(wú)聊得要死”，通過(guò)“要死”的夸張表達(dá)，突出程度之深。在部分方言（如徽語(yǔ)、陜西方言）中，“死”可直接作為語(yǔ)氣詞使用，例如徽語(yǔ)中“好個(gè)死尸”表示貶低；陜西方言“死氣敗殆”加重貶義語(yǔ)氣。此外，文言文中“死期至矣”中的“死”也帶有語(yǔ)氣強(qiáng)調(diào)作用。

而“to rights”則是一個(gè)比較古老的英語(yǔ)短語(yǔ)，最早可追溯至14世紀(jì)，主要表示“以正確的方式”或“井井有條”的狀態(tài)。詞典釋義為“就序；整理妥當(dāng)”。例如：The water supply was put to rights.（供水系統(tǒng)已恢復(fù)就緒。）。又如：The new manager set the company to rights.（新上任的經(jīng)理把公司整頓得井井有條。）若從司法和犯罪領(lǐng)域的專(zhuān)業(yè)視角去理解Dead to Rights，它通常以catch/have somebody dead to rights的搭配形式出現(xiàn)，意思相當(dāng)于“鐵證如山，證據(jù)確鑿”?！俄f氏詞典》（Merriam-Webster）的釋義是：with proof that you are guilty?！禙arlex習(xí)語(yǔ)詞典》（Farlex Dictionary ofioms）的解釋是：to have enough evidence to prove that one is guilty of a crime or other misdeed。由此可見(jiàn)，都強(qiáng)調(diào)通過(guò)“證據(jù)”（proof/evidence）來(lái)給人定罪，有點(diǎn)類(lèi)似中文“實(shí)錘了、坐實(shí)了”的說(shuō)法。例如：The criminal was caught bang to rights.（罪犯被當(dāng)場(chǎng)確鑿抓獲。）又如：The evidence had him dead to rights.（證據(jù)使他罪責(zé)難逃。）

在電影中，日軍屠城的證據(jù)都被照片清晰記錄了，可謂鐵證如山。英譯片名Dead to Rights就呼應(yīng)了影片中的照片證據(jù)。實(shí)際上，要表達(dá)“鐵證如山”，英語(yǔ)里面還有一個(gè)更常見(jiàn)的表達(dá)，即red-handed，字面意思很形象，即“雙手沾滿(mǎn)鮮血的”，引申為“證據(jù)確鑿，當(dāng)場(chǎng)抓住”。

從翻譯策略來(lái)看，放棄直譯，選擇文化適配的習(xí)語(yǔ)，既保留中文片名隱含的“影像證據(jù)”線(xiàn)索，又通過(guò)英語(yǔ)語(yǔ)境強(qiáng)化歷史真相的不可辯駁性，雙關(guān)意義的構(gòu)詞手法暗藏玄機(jī)：dead一詞讓人想起南京大屠殺造成的30萬(wàn)民眾死亡。rights則暗指human rights（人權(quán)），日軍屠城是對(duì)基本人權(quán)的踐踏。同時(shí)，它還可指向ethical rights（道德權(quán)利），人們冒著生命危險(xiǎn)將日軍屠殺罪證公之于眾，背后的驅(qū)動(dòng)力就是道義和良知。導(dǎo)演申奧表示該譯名“一針見(jiàn)血”，旨在激發(fā)對(duì)歷史的銘記與反思。國(guó)際媒體認(rèn)為“Dead to Rights”比直譯更具沖擊力，有效傳遞了影片的警示意義。這一翻譯被視為跨文化傳播的典范，通過(guò)語(yǔ)言藝術(shù)實(shí)現(xiàn)歷史敘事與普世價(jià)值的結(jié)合。

筆者認(rèn)為，英譯片名的選定過(guò)程是一個(gè)深思熟慮的文化翻譯典型案例，除了功能對(duì)等，語(yǔ)義契合之外，情感象征性尤為突出，該譯名被賦予“向死而生”的隱喻：既指遇難者的犧牲（dead），也暗示幸存者堅(jiān)守正義（rights）的意志，傳遞“矢志不渝的情緒”，比直譯更富有精神厚度，且在跨文化傳播效率上更具穿透力。有英語(yǔ)媒體指出，相比更常見(jiàn)的“red-handed”，“Dead to Rights”雖小眾但更有歷史厚重感，其法律術(shù)語(yǔ)的屬性強(qiáng)化了證據(jù)的權(quán)威性。海外眾多觀(guān)眾認(rèn)為該名稱(chēng)通過(guò)語(yǔ)言張力將歷史真相（照片證據(jù)）、人物命運(yùn)（郵差冒險(xiǎn)護(hù)證據(jù)）和普世價(jià)值（追求正義）三重?cái)⑹虑擅钊诤?，體現(xiàn)“用世界語(yǔ)言講中國(guó)故事”的精心設(shè)計(jì)。

Xinhua（新華社）和China Daily（中國(guó)日?qǐng)?bào)）報(bào)道指出，該譯名既保留了“照相證據(jù)”的意象，又強(qiáng)化了歷史真相的司法重量，被評(píng)價(jià)為“跨文化傳播的典范”。多倫多國(guó)際電影節(jié)選片人更稱(chēng)其“片名本身就是對(duì)歷史虛無(wú)主義的犀利反擊”。從海外觀(guān)眾反映來(lái)看，歷史敘事的國(guó)際共鳴高度一致，影片通過(guò)1:1復(fù)刻日軍“親善照”與原版對(duì)比的紀(jì)實(shí)手法，獲得專(zhuān)業(yè)媒體的肯定?！吨袊?guó)日?qǐng)?bào)》說(shuō)，悉尼觀(guān)眾對(duì)“假笑比慘叫更令人窒息”的段落產(chǎn)生強(qiáng)烈共情。意大利媒體人在倫敦放映現(xiàn)場(chǎng)質(zhì)問(wèn)“為何真相被封鎖80年”，引發(fā)全場(chǎng)響應(yīng)。情感沖擊與認(rèn)知轉(zhuǎn)變特別明顯，俄羅斯記者觀(guān)影后落淚，坦言“歐洲人以為二戰(zhàn)1945年結(jié)束，卻不知中國(guó)仍在抗戰(zhàn)”。美國(guó)學(xué)者震撼于影片揭露的日軍“親善照”騙局，認(rèn)為“全人類(lèi)都需正視歷史”。日本留學(xué)生承認(rèn)“教科書(shū)從未提及暴行”，呼吁本國(guó)播放。澳大利亞、北美等地華人組織“集體觀(guān)影”活動(dòng)，影院出現(xiàn)接力高呼“南京永銘記”的場(chǎng)景。許多觀(guān)眾自發(fā)曬票根、寫(xiě)影評(píng)，形成二次傳播效應(yīng)……

此外，專(zhuān)業(yè)評(píng)價(jià)亮點(diǎn)頻出，多倫多電影節(jié)的影評(píng)說(shuō)“攝影如法醫(yī)解剖般精確，黑白畫(huà)面中的門(mén)框像沉默的十字架”。倫敦電影節(jié)評(píng)論道“聲音成為第二敘事者，快門(mén)的機(jī)械噪音像亡靈在按下歷史快門(mén)”。柏林觀(guān)眾稱(chēng)演員的表演為“東方式的成長(zhǎng)史詩(shī)”，尤其贊賞“蜷縮護(hù)相冊(cè)”的肢體語(yǔ)言張力。有專(zhuān)家指出：導(dǎo)演申奧成功采用了克制敘事手法，用衣衫破碎替代凌辱戲份、嬰兒哭聲替代摔地鏡頭，這種留白處理被《悉尼晨鋒報(bào)》（The Sydney Morning Herald）評(píng)為“比視覺(jué)沖擊更持久的心理震撼”！

鏈接地址：https://m.thepaper.cn/newsDetail_forward_31472563